Les installations sonores dans les espaces urbains

Depuis les années mille neuf-cent-soixante, les installations sonores prennent place de manière plus marquante notamment dans les grandes métropoles occidentales. Les sons produits par les installations sonores urbaines s’intègrent dans les espaces du milieu urbain et deviennent indissociables de cet environnement. Prendre en compte la multiplicité d’espaces coexistants au sein de cette forme d’expression artistique et traiter l’espace en tant que matière composable, ouvre la possibilité d’une analyse approfondie de l’organisation spatiale des installations sonores en ville. C’est pourquoi la problématique de cette thèse s’est formée sur la question suivante : quelle peut être la notion pertinente pour parler de la coexistence de ces multiples espaces et de leurs liens dans le cas des installations sonores urbaines ?Pour répondre à cette question, nous avons examiné la possibilité d’adopter le terme de cospatialité , emprunté à la géographie sociale, défini par Jacques Lévy et Michel Lussault, et issu de l’analyse des interactions entre les espaces complexes urbains. L’analyse de la situation particulière des installations sonores urbaines implique de prendre en compte la pluralité de l’espace sonore et de l’espace urbain.En plus de la dimension sonore complexe et changeante des espaces urbains et la dimension sonore de ces installations, la dimension sociale liée au mouvement ainsi qu’à la pratique, l’expérience et la cohabitation spatiale, intervient dans le processus d’analyse.La temporalité de l’installation sonore urbaine peut aussi être étudiée à plusieurs niveaux. S’agissant de la durée, l’étude d’une œuvre avec une durée fixe sera différente avec une installation constituée d’une matière sonore continue. De la même façon, si la matière sonore est générative ou un produit de l’interactivité, il y a, selon les cas, nécessité de considérer différentes échelles de temps. Les multiples temporalités de la ville peuvent se définir en lien avec les pratiques multiples de l’espace social par les individus. L’espace sonore urbain peut alors être considéré comme une production collective de ses acteurs, ce qu’Abraham Moles appelle le temps socialisé. L’installation sonore urbaine, tout comme l’espace sonore urbain, peut être perçue et expérimentée par l'ensemble des acteurs qui le fréquentent. Nous avons mis en pratique le concept de cospatialité dans l’analyse des installations sonores d’une cinquantaine d’artistes parmi lesquels Nicolas Schöffer, Max Neuhaus, Christopher Janney, Bill Fontana, Luc Ferrari, Susan Philipsz, Erik Samakh et Nicolas Frize, entre autres.De la méthode de conception de l’œuvre jusqu’à la manière avec laquelle chaque artiste a traité le rapport de l’œuvre avec le milieu choisi, la composition de l’espace de l’œuvre en lien avec l’espace urbain, les outils technologiques utilisés et les interactions avec l’espace urbain, ces installations sonores peuvent être à l’origine d’un partage sociale, une référence aux mémoires culturelles et collectives, un moyen pour renforcer la conscience écologique ou d’une prise de conscience de notre environnement urbain. En adoptant le terme de cospatialité, cette étude cherche à proposer des outils adéquats pour analyser les espaces de l’installation sonore urbaine