Gongora et la Mamora

Dans son étude intitulée « Ir y quedarse : Note à un sonnet de Góngora ¡A la Mamora, militares cruces!» et publiée dans le tome XVII des Mélanges de la Casa de Velazquez, Madrid, 1981, Michel Moner rassemble de nombreuses données pour montrer que ce n'est pas la dame qui parle dans le dernier tercet, mais le galant, ce qui revient à rejeter une lecture traditionnelle du poème, faite déjà il y a des siècles par García Salcedo Coronel. Le présent article analyse successivement les divers arguments de la nouvelle critique, pour conclure que l'interprétation du commentateur ancien doit être toujours tenue pour valable. Cependant, il souligne les limites de la perspective traditionnelle et, se basant sur des faits d'histoire et de structure, expliquant à nouveau le texte et demeurant à l'écoute de toutes les voix du sonnet, il constate que la dame, présente au début du tercet, est vite remplacée par quelqu'un qui ne peut être que Góngora lui-même. Ensuite, il étudie un second sonnet (Llegué, señora tla, a la Mamora) et considère qu'il forme un dyptique avec le précédent dont le sens se voit éclairé. Enfin, après avoir rappelé l'existence de deux autres passages relatifs à La Mamora, il ouvre un nouveau débat sur le « diamant géminé » marocain — le cas de Larache est antérieur et semblable — , et remarque que les compositions si différentes du poète, satirico-burlesques et héroïques, n'impliquent pas un manque d'unité dans la vision qui, en matière d'affaires extérieures et intérieures, fut celle de Góngora.