Франц Шрекер и Георг Фридрих Хаас: алхимия звука

Звук (нем.: Klang) является центральной категорией в творчестве двух австрийских композиторов: Франца Шрекера (1878–1934) и Георга Фридриха Хааса (р. 1953). Несмотря на то, что их разделяет почти столетие, очевидно сродство их творческих принципов. Звук — главная тема творчества Шрекера. Он функционирует как укорененный в топосах эпохи fin de siècle символ, который имеет конкретно-музыкальное выражение в орнаментальных фигурациях и специфических тембрах. Для постспектралиста и приверженца микрохроматики Хааса звук есть композиция как таковая: он «мыслит звуком», работая с микроинтервалами и обертонами, создавая мир, исполненный хрупкой красоты. Хаас высоко ценил музыку Шрекера, что подтверждают не только его высказывания о предшественнике, но и цитата из оперы «Дальний звон» в Концерте для виолончели с оркестром (2003/4). Творчество этого композитора определенно можно рассматривать как один из истоков выработанного Хаасом метода работы со звуком. Sound (German: Klang) is a central category in the works of two Austrian composers: Franz Schreker (1878-1934) and Georg Friedrich Haas (b. 1953). Despite the fact that they are separated by almost a century, the affinity of their creative principles is obvious. Sound is the main theme of Schreker's work. It functions as a symbol rooted in the topos of the fin de siècle era, which has a specific musical expression in ornamental figures and specific timbres. For Haas, as a postspectralist and a proponent of microchromatics, sound is a composition as such: he «thinks with sound», working with microintervals and overtones, creating a world full of fragile beauty. Haas highly appreciated Schreker's music, which is confirmed not only by his statements about his predecessor, but also by a quote from the opera The Distant Bell in the Concerto for Cello and Orchestra (2003/4). The work of this composer can definitely be considered as one of the origins of Haas' method of working with sound.