Анализ стилистических и технических особенностей жанра жэнь-у на примере картины художника династии Тан У Даоцзы

В статье исследуются стилистические и технические особенности жанра жэнь-у на примере свитка «Небесный царь, передающий младенца» танского художника У Даоцзы. Прослеживая эволюцию китайской фигуративной живописи от эпохи Шан до династии Тан, автор подчеркивает новаторство У Даоцзы, который, развивая традицию Гу Кайчжи (передачи духа через форму), интегрировал каллиграфическую экспрессию в линейную технику и создав уникальный стиль «развевающихся одеяний У». Анализ локализации буддийских сюжетов, динамики линий и техники монохромной объемной тушевой растяжки демонстрирует революционный вклад мастера в традиционную живопись. Свободная линейная система и философия се-и (письмо идеи) У Даоцзы не только сформировали эстетический канон китайской фигуративной живописи, но и заложили основы монохромной пейзажной школы, ознаменовав вершину развития жанра жэнь-у в эпоху Тан. The article examines the stylistic and technical features of the “renwu” (figure painting) genre through the analysis of Wu Daozi’s Tang Dynasty scroll “Heavenly King Delivering the Infant”. Tracing the evolution of Chinese figurative painting from the Shang era to the Tang Dynasty, the author emphasizes Wu Daozi’s innovative synthesis of Gu Kaizhi’s legacy (“transmitting spirit through form”) with calligraphic expressiveness in linear technique, creating his distinctive “Wind-Swept Draperies of Wu” style. Through analyzing the localization of Buddhist narratives, dynamic linework, and monochromatic ink tonal gradation, the study demonstrates the master’s revolutionary contribution to traditional painting. Wu Daozi’s liberated linear system and “xieyi” (“writing ideas”) philosophy not only established aesthetic canons for Chinese figure painting but also laid foundations for monochromatic landscape painting, marking the zenith of “renwu” genre development during the Tang era.