Naivität und Hybridisierung der Sprachen in einigen Romanen von Erlend Loe

Le Norvégien Erlend Loe est sans doute aujourd’hui le romancier contemporain le plus lu dans son pays. C’est un peintre du monde postmoderne, toujours vu par un narrateur qui ne connaît pas d’autre monde, qui n’a ni expérience, ni regard critique. La naïveté est une notion centrale chez Loe, qui doit son succès auprès du grand public au roman Naïf. Super . Ne connaissant que l’espace et l’époque où ils vivent, ses personnages sont souvent incapables de distinguer le possible de l’impossible, le lieu commun de l’idée originale. Ils mélangent sans le vouloir narration et illustration, langue courante et langue technique, truismes et slogans publicitaires. Les œuvres de Loe sont plurilingues au sens bakhtinien du terme. Ses protagonistes s’approprient, sans les hiérarchiser, les langages qui les entourent, et la différence entre pensée personnelle et idée empruntée n’existe pas pour eux. Aussi emploient-ils beaucoup de clichés – qu’ils prennent cependant à la lettre et dont ils tirent logiquement toutes les conséquences, ce qui conduit parfois à des réflexions philosophiques. Il n’est pas rare que les romans de Loe présentent une dimension tragique, mais celle-ci est généralement partiellement dissimulée par l’attitude des personnages, qui n’ont pas la disponibilité d’esprit qui leur permettrait de mesurer ce que leur situation a de désespéré, et par le happy end qui conclut systématiquement chaque livre, en contradiction avec le contenu du récit. Il n’est pas impossible que Loe, avec ses happy ends , veuille nous rappeler que ce qu’il raconte n’est pas une image fidèle de la réalité, mais simplement une histoire inventée.