Die Verkörperung der Sprache als groteske Entfesslung: Herbert Fritschs Raimund

Ferdinand Raimund (1790–1836) gilt in Österreich bis heute als Theaterklassiker und zählt gemeinsam mit Johann Nestroy (1801–1862) zu den Hauptvertretern des sogenannten ‚Wiener Volkstheaters‘. Während Nestroy nach wie vor als aktueller Satiriker angesehen wird, war es Raimund, den man nach seinem Tod identitätspolitisch vereinnahmte und zum österreichischen Volksdichter stilisierte. Der vorliegende Beitrag setzt sich mit Herbert Fritschs Inszenierung von Raimunds Die gefesselte Phantasie am Wiener Burgtheater (Premiere: 29. März 2023) auseinander. Fritschs Anknüpfen an vorliterarische und prädramatische Theatertraditionen torpediert nicht nur die traditionsbeladenen Inbilder österreichischer Kultur, sondern sein Inszenierungsstil verschließt sich jeglichen Kanonisierungsprozessen, indem sich Sprache und Semantik in eine teilweise groteske Körperdynamik und Rhythmik auflösen. Hierdurch lässt er den oftmals zugunsten des Dramentextes vernachlässigten theatralen und korporalen Elementen auf der Bühne erneut Gerechtigkeit widerfahren.