Sui gusti di Giovanni Poggi, 1493-1556

Sur les goûts de Giovanni Poggi, 1493-1556 La recherche est dédiée à la reconstruction des goûts de Giovanni Poggi (1493-1556), nonce apostolique à la cour de Charles V, collecteur général en Espagne et enfin cardinal de l'Église romaine. En 1549, Poggi retourne à Rome, après vingt ans d'activité diplomatique, et il prend contact avec Pellegrino Tibaldi, qui est chargé de la décoration des bâtiments dans la vigna Poggi. J'ai réfléchi surtout sur la décoration de la loggia - malheureusement perdue - dans cette propriété, avec l'aide d'un dessin à Florence et des nouvelles indications résultantes des recherches archivistiques. Pour ce qui concerne le grand chantier du palais Poggi à Bologne, j'ai essayé de présenter les artistes impliqués en fonction de leur importance pour entendre les goûts du commanditaire. Les Histoires d'Ulysse de Pellegrino Tibaldi sont les fruits du dialogue avec les solutions envisagées par le Primatice pour la décoration des plafonds à Fontainebleau et de la réflexion sur le michelangiolismo dans l'Italie du Nord, mais le caractère ironique des fresques de Tibaldi est déterminé par une adhésion intime à une certaine tempérament de la culture bolonaise. J'ai aussi pris en compte les frises des salles de David et de Moïse, 1555 environ : je propose de détacher la main de Prospero Fontana de ces fresques, pour y voir plutôt l'œuvre d'un artiste qui tentait de trouver une synthèse, de s'adapter aux nouvelles propositions de Tibaldi, en essayant de lui comprendre à travers de Parmigianino, révisé par l'intermédiation de Nicolò dell'Abate. Avec beaucoup de prudence, on peut supposer qu'il s'agit de Orazio Samacchini. Mais ce qui est encore plus important est que dans les frises des salles de David et de Moïse on assiste vraiment à la construction de la Manière bolonaise. Le palais de Giovanni Poggi en 1555 devient le laboratoire où les jeunes peintres élaborent un langage qui sera décisif pour la peinture à Bologne jusqu'à l'avènement des Carracci. Il est important aussi de réfléchir sur le rôle de Nicolò dell'Abate dans la décoration du palais Poggi, surtout si on considère que la salle des paysages était une grande nouveauté pour un palais urbaine à Bologne à la moitié du XVIe siècle. Nicolò se présente donc comme un grand spécialiste, choisi par le commanditaire pour ses qualités de peintre d'histoire courtisanes et des paysages. L'étude de l'architecture de la chapelle Poggi, déjà terminée sur le plan de la construction architectonique en janvier 1549, peut être très important pour la compréhension de l'architecture à Bologne dans les années Quarante. Les niches angulaires constituent le caractère le plus original de la chapelle, mais ils n'ont jamais été considérées de manière approfondie. Ce motif est presque inédit à Bologne, mais les niches angulaires avaient été employées par Sebastiano Serlio dans la cour du château de Ancy-le-Franc. Je propose une reconsidération de l'attribution traditionnelle à Bartolomeo Triachini : pour comprendre l'architecture de la chapelle Poggi il me semble nécessaire postuler au moins l'influence de Vignola. Triachini a pu jouer un rôle exécutif pour ce qui concerne la construction matérielle de la chapelle, mais seulement Vignola, qui avait séjourné en France, à Fontainebleau, à partir du 1541 jusqu'en 1543, était capable de proposer une solution tellement innovante pour le contexte bolonais. Il faut aussi considérer que Vignola utilise le motif de la niche angulaire dans son projet pour la villa Cervini à Montepulciano et dans la cour du palais Farnese à Piacenza.La décoration de la chapelle était conduite entre 1551 et 1553 par Pellegrino Tibaldi, qui, en cette occasion, revient sur la leçon de Daniele da Volterra, avec lequel il travailla à Rome à la fin des années Quarante. La voute présente des fresques par Prospero Fontana.