Consacrer ou divertir?

FR. À la fin du XIXe siècle, l'écrivain est une figure publique parmi d'autres dans le champ médiatique. Sollicité par la presse quotidienne pour apporter son avis sur l'actualité et les faits de société, il est transformé en un « super-quidam » (Thérenty, 2004) au statut et à la parole désacralisés. Les suppléments littéraires de ces quotidiens, lancés au milieu des années 1880, proposent un traitement plus spécifique du vedettariat de l’écrivain. C’est ce traitement que nous étudions dans cet article, motivé par l’ambivalence de ce support à la fois objet médiatique et produit dérivé du quotidien. Sa spécialisation dans le domaine culturel en fait un objet d’excellence de l’industrie culturelle en plein essor. Mais sa périodicité plus espacée, son personnel largement artistique et notamment issu de l'avant-garde, laissent supposer une attirance du supplément vers le format des revues culturelles, qui offrent une couverture médiatique plus approfondie et nuancée de la figure de l’auteur. Le supplément apparaît peut-être même comme un support publicitaire autant qu’une tribune idéale pour les écrivains de la Belle Époque. *** PT. No final do século XIX, o escritor não passava de mais uma figura pública no campo midiático. Ele era convidado pela imprensa diária a opinar sobre notícias e fatos sociais, tornando-se um “super-cidadão comum” (Thérenty, 2004), com status e discurso dessacralizados. Lançados em meados da década de 1880, os suplementos literários dos jornais começaram a tratar o estrelato do escritor de forma mais específica. É essa abordagem que se examina neste artigo, motivada pela ambivalência do veículo em estudo, ao mesmo tempo objeto midiático e produto derivado do diário. Sua especialização na área cultural fazia dele um objeto de excelência da indústria cultural em rápida expansão. No entanto, a periodicidade mais espaçada do suplemento e sua equipe predominantemente artística – em particular, oriunda da vanguarda – sugerem uma inclinação para o formato das revistas culturais, que oferecem uma cobertura midiática mais aprofundada e matizada da figura do autor. O suplemento talvez se apresente até mesmo como um veículo publicitário, assim como uma tribuna ideal para os escritores da Belle Époque. *** EN. At the end of the 19th century, writers were seen as public figures, like others in the media. Sought after by the daily press to give their opinions on current events and social issues, they were transformed into ‘super-quidam’ (Thérenty, 2004) whose status and words were no longer sacred. The literary supplements of these daily newspapers, such as the Belle Époque launched in the mid-1880s, offered a more specific treatment of the writer's celebrity status. It is this treatment that we study in this article, motivated by the ambivalence of this medium, which is both a media object and a derivative product of the daily newspaper. The Belle Époque’s specialisation in the cultural field makes it an object of excellence in the booming cultural industry. However, its less frequent publication and its largely artistic staff, particularly from the avant-garde, suggest that the supplement is more in line with the format of cultural magazines, which offer more in-depth and nuanced media coverage of the author. The supplement may even appear to be as much an advertising medium as an ideal platform for writers of the Belle Époque. *** ES. A finales del siglo XIX, el escritor es una figura pública más en el ámbito mediático. Ante la solicitud de la prensa diaria para que este dé su opinión sobre la actualidad y los acontecimientos sociales, se convierte en un “superquídam” (Thérenty, 2004) con un estatus y palabra desacralizados. Los suplementos literarios de estos diarios, lanzados a mediados de la década de 1880, ofrecen un tratamiento más específico del estrellato del escritor. Es este tratamiento el que analizamos en este artículo, motivados por la ambivalencia de este soporte, que es a la vez un objeto mediático y un producto derivado del diario. Su especialización en el ámbito cultural lo convierte en un objeto de excelencia de la industria cultural en pleno auge. Sin embargo, su periodicidad más espaciada y su personal, en gran parte artístico y procedente principalmente de la vanguardia, sugieren que el suplemento se inclinaba por el formato de las revistas culturales, que ofrecían una cobertura mediática más profunda y matizada de la figura del autor. El suplemento parece incluso un soporte publicitario, además de una tribuna ideal para los escritores de la Belle Époque.