ХУДОЖНИК И ЗАКАЗЧИК В ЕВРОПЕ XVIII ВЕКА: НА ПРИМЕРЕ ПЕЙЗАЖИСТА ЖОЗЕФА ВЕРНЕ (1714-1789)

Тема взаимодействия художника и заказчика весьма актуальна для изучения искусства XVIII века. Появление музеев и публичных выставок, а также связанной с ними художественной критики, привели к тому, что социальный состав заказчиков в значительной степени расширился, а подготовленность их в области живописи возросла. Многие заказчики желают теперь иметь оригинальные произведения, а не копии или плоды работы мастерской. Изменилось по сравнению с предыдущими столетиями и самосознание художника, весьма озабоченного проблемой реализации собственного таланта и личной славой. Живописец активно ищет заказчиков не только на родине, но и за границей, не только в кругах аристократии, но и среди заинтересованных представителей менее знатных сословий. Случай Жозефа Верне предоставляет исследователю уникальную возможность проникновения в мир художника XVIII столетия за счет большого количества сохранившихся документов. Особую ценность представляют записные книжки мастера, которые он вел всю жизнь, начиная с 1735 года и в которых фиксирует сведения обо всех заказанных ему произведениях. Подробности королевского заказа раскрываются в переписке мастера с директором королевских строений маркизом де Мариньи и в составленной этим вельможей специальной программе для художника. Результатом данного исследования должно стать не только пополнение сведений о жизни и творчестве Жозефа Верне, несомненно выдающегося пейзажиста своего времени, но и выявление характерных признаков новой социокультурной обстановки, в которой приходилось взаимодействовать художнику и заказчику. The theme of the interaction between the artist and the customer is very relevant for the study of art of the XVIII century. The emergence of museums and public exhibitions, as well as the art criticism associated with them, led to the fact that the social composition of the customers expanded to a large extent, and their preparedness in the field of painting increased. Many customers now want to have original works, and not copies or the fruits of the work of the workshop. The self-awareness of the artist, who is very concerned about the problem of realizing his own talent and personal fame, has also changed compared to previous centuries. The painter is actively looking for customers not only at home, but also abroad, not only in the circles of the aristocracy, but also among interested representatives of less noble classes. The case of Joseph Vernet provides the researcher with a unique opportunity to penetrate the world of an 18th-century artist through a large number of surviving documents. Of particular value are the master's notebooks, which he kept throughout his life, starting from 1735, and in which he records information about all the works commissioned to him. The details of the royal order are revealed in the master's correspondence with the director of the royal buildings, the Marquis de Marigny, and in a special program for the artist compiled by this nobleman. The result of this study should be not only the replenishment of information about the life and work of Joseph Vernet, undoubtedly an outstanding landscape painter of his time, but also the identification of the characteristic features of a new socio-cultural environment in which the artist and the customer had to interact.