Musica nella declamazione e phonè : fonti della poetica e della pratica attoriale in carmelo bene

Musique dans la déclamation et phonè : sources de la poétique et de la pratique actorielle de Carmelo Bene L’objet de ce travail est le « tournant concertistique » de Carmelo Bene, analysé en perspective historique. Commencée en 1979 avec le Manfred de Byron-Schumann, l’aventure de Bene dans le genre du mélodrame fut poursuivie jusqu’à 1983, avec Egmont. D’une part, cette phase de Bene est observée par rapport à la carrière riche et hétérogène de l’artiste, dans laquelle des instances déjà cultivées (la musicalité, la déclamation, la centralité de l’acteur) trouvent une complète maturation ; d’autre part, elle est analysée à travers le réseau de relations culturelles, étendues au niveau européen. L’historisation de Bene, près de deux décennies après la mort de l’artiste, permet de retracer de nombreux fils surprenants qui lient l’acteur à différentes expériences historiques. Point culminant de sa recherche autour de la voix et la déclamation, la phonè fut annoncée par l’acteur après la rencontre fondamentale avec le répertoire des mélodrames. Dans ma thèse, j’essaie d’identifier les sources culturelles qui ont contribué à la maturation de cette vision, en m’écartant des catégories courantes du canon critique survenu après la mort de l’artiste. Je montre que le discours polémique de Bene rappelle au contraire des domaines théoriques et historiques qui, au cours des XVIIIe et XIXe siècles, avaient constitué un pivot majeur de la pédagogie de l’acteur. À cet égard, je dédie un chapitre à l’évolution de l’enseignement de la déclamation comme discipline didactique entre la France et l’Italie, jusqu’à l’expérience culminante de Luigi Rasi à Florence, où l’héritage culturel d’Ernest Legouvé joua un rôle déterminant.