Ugo Mulas, photographe de Lucio Fontana et Jannis Kounellis. Le changement du rapport entre photographes et artistes au tournant des années soixante

La brève période qui clôt les années soixante pour ouvrir les années soixante-dix est le théâtre d’une floraison de recherches artistiques au niveau international. En Italie, comme ailleurs, les artistes reprennent certaines positions avant-gardistes du début du siècle qui remettaient en question le rôle de l’artiste et la valeur même de l’œuvre d’art. Dans le climat idéologiquement orienté des années soixante, l’œuvre d’art et l’exposition sont souvent conçues comme un dispositif impliquant la participation active du public et le retour à des pratiques liées au happening et à l’installation. Cet article analyse les stratégies de documentation mises en place par l’avant-garde et les nouvelles fonctions que la photographie développe dans ce contexte. Après avoir brièvement introduit des exemples d’utilisation du médium photographique, l’analyse de l’exposition Vitalità del Negativo (Rome, 1970) permettra une comparaison entre le travail artistique réalisé par Jannis Kounellis et la documentation de cette même exposition réalisée par le photographe Ugo Mulas, en examinant les différentes conceptions du document photographique comme information, documentation et œuvre.