Первая фортепианная соната Дмитрия Шостаковича — на полпути к авангарду

Статья посвящена сочинению, в силу ряда причин не получившему широкое распространение в пианистической среде. Первая соната Дмитрия Дмитриевича Шостаковича, написанная двадцатилетним автором, — один из самых сложных опусов мировой фортепианной литературы. Технические задачи предельного уровня, которые она ставит перед интерпретатором, кажутся порой нерешаемыми, что является серьезным препятствием для качественного воплощения этой яркой, сильной, динамичной музыки. Статья рассказывает о разных сторонах произведения, уделяя основное внимание его стилистическим особенностям. Речь идет об интонационной структуре сонаты, сочетающей тональные и атональные компоненты, о специфике ее сквозной одночастной формы с нестандартным воплощением элементов сонатного аллегро. Проанализирован ассоциативный ряд, возникающий при воспроизведении и слушании сонаты. При множестве параллелей, введенных автором в интонационный комплекс этого опуса (Прокофьев, Барток, Берг), самым рельефными представляются связи с сочинениями Хиндемита, в особенности, с Камерной музыкой № 1 (1922), которая была хорошо известна Шостаковичу. Делается вывод о том, что Первая соната стала этапным сочинением в творчестве Шостаковича, обозначив одну из кульминаций его авангардистских исканий второй половины 1920-х годов. The article is devoted to the composition, for a number of reasons, not widely spread in the pianistic environment. Dmitri Dmitrievich Shostakovich’s first sonata, written by the twenty-year-old author, is one of the most complex works of world piano literature. The technical tasks of the highest level placed before an interpreter sometimes seem to be unsolvable, which is a serious obstacle to the qualitative realization of this bright, strong, dynamic music. The article reveals different sides of the work, focusing on its stylistic features. The intonational structure of the sonata combining tonal and atonal components, the specifics of its single-part form with a non-standard embodiment of the elements of the sonata allegro are considered. The associative series that occurs while playing and listening to the sonata was analyzed. With the many parallels introduced by the author into the intonational complex of this opus (Prokofiev, Bartok, Berg), the links with the Hindemith's compositions, especially with Chamber Music No. 1 (1922), which was well known to Shostakovich, are the most prominent. It is concluded that the First sonata became a landmark work in Shostakovich’s creativity, indicating one of the culminations of his vanguard searchings of the second half of the 1920s.