الإيقاع والدلالة في شعر لبيد بن ربيعة دراسة لغوية.

يتناول البحث ملامح الإيقاع في شعر لبيد بن ربيعة من وجهة النظر الأسلوبية, ويبدأ بتمهيد حول مفهوم المصطلح "الإيقاع", ويضم البحث قسمين رئيسيين, الأول حول الإيقاع الخارجي والآخر حول الإيقاع الداخلي. أما القسم الأول فيتناول القالب الموسيقي والدلالة ويوضح هذا الجزء تفرد لبيد بين شعراء عصره من حيث القالب الشعري (البحر)؛ إذ تبين أن بحر الكامل هو السائد في شعر لبيد، وهذا على خلاف المعروف بأن البحر الطويل كان أكثر البحور شيوعاً في الشعر الجاهلي، وبين البحث دلالة ذلك، وقد زود هذا الجزء بجداول توضيحية لربط الإيقاع بالغرض الشعري ونسبة استخدام البحور بالنسبة إلى عدد القصائد الكلية وبالنسبة إلى عدد الأبيات أيضاً. ثم تناول دور القافية في الإيقاع وتميزها عند لبيد ودور الروي, والوصل والخروج, والتأسيس والدخيل. أما القسم الآخر فكان عن الإيقاع الداخلي, وتم معالجة ذلك من خلال ملمحين, الأول التصريع الذي ظهر جلياً وواضحاً في شعر لبيد والآخر حول المصراع المغاير للروي؛ أما عن التصريع فقد بين البحث دوره في ثبات الإيقاع وتناغمه وكيف أن لبيداً قد فضل حرفاً بعينه، وهو "الميم" ليجعله مصراعاً ورويّاً في آن واحد، ومن ثم تكون النغمة الإيقاعية ثراء صوتياً ولاسيما إذا تكرر هذا الحرف في حشو البيت، وهذا النمط بدوره تناغم مع الإيقاع الثابت من خلال الروي؛ فأصبح الإيقاع مزدوجاً ومتغايراً في آن واحد. أما الملمح الآخر فهو المصراع المغاير للرويِّ، ومن ثم نجدنا أمام إيقاعين مختلفين وثابتين في الوقت نفسه، أو هذا النمط يخرج الإيقاع من الرتابة والتكرار وثبات النغمة التي عادة تكون على حرف الرويِّ وحده، ومن ثم تخرج النغمة إلى حيز أرحب وأعمق وهو التنوع والثراء الموسيقي والدلالي. ومن خلال هذه الملامح مجتمعة أبرز البحث الدور الهام لهذا الإيقاع المتميز في رسم دلالة قد تكون مغايرة في بعض الأحيان وسائدة في معظم شعر لبيد.