La práctica de la cita en Alberto Ginastera

La cita de materiales del folklore constituye una  característica principal del nacionalismo musi- cal en general y de la obra nacionalista de Gi- nastera en particular. Sin embargo, la práctica  de la cita musical en Ginastera no se limita al  folklore sino que se extiende a otras dos fuen- tes: a la música de la tradición culta europea y  a la propia obra anterior de Ginastera. En este  artículo nos proponemos examinar el uso rele- vante que Ginastera hace de estos tres tipos de  cita, la folklórica, la «erudita» y la autocita a lo  largo de toda su producción, atravesando sus  diferentes períodos. La cita «erudita» aparece  muy presente en la obra de Ginastera a partir  del  Cuarteto de cuerdas n° 2  (1958), mientras  que la cita del folklore marca evidentemente el  primer estilo de Ginastera («nacionalismo ob- jetivo», 1935-1947), pero también es signifi- cativa en su estilo final, después de 1973. En  cuanto a la referencia de Ginastera a su pro- pia obra anterior, ésta se presenta como una  característica constante de la escritura de Gi- nastera, como una búsqueda de coherencia y  de economía en su personal estilo. Esta prác- tica de la cita, abierta a tres fuentes diferen- tes, apela a la competencia del oyente, quien  se ve guiado, por medio de los títulos y referen- cias provistos por Ginastera, hacia una recep- ción más completa de la obra.