МЭТЬЮ РОГАЛЬСКИЙ «ПРИРОДА» КАК ОРГАНИЗУЮЩИЙ ПРИНЦИП: ПОДХОДЫ К СЛУЧАЙНОСТИ И ПРИРОДНОМУ В РАБОТАХ ДЖОНА КЕЙДЖА, ДЭВИДА ТЮДОРА И ЭЛВИНА ЛЮСЬЕ

В этой статье противопоставляются отношения трех композиторов к «естественному» и использование случайности в электроакустических произведениях, которые вытекают из этих отношений. Джон Кейдж хорошо известен использованием случайных методов в качестве организующего принципа в своих работах с начала 1950-х годов, основанных на заявленном желании отразить «природу» в искусстве. Близкий коллега Кейджа Дэвид Тюдор представляет совершенно иное отношение к «природному» в своей живой электронной музыке, демонстрируя явно не кейджевское использование случайных средств. Элвин Люсье, чье взаимодействие с Кейджем и Тюдором в качестве молодого «экспериментального» композитора было важным, часто описывает свою работу как имеющую тесную связь с «естественным», но показывает третий, совершенно иной способ, позволяющий этим отношениям наполнять его работу. This paper contrasts three composers' relationships with the 'natural' and the uses of chance in electroacoustic works which follow from these relationships. John Cage is well known for use of chance methods as an organising principle in his works from the early 1950s onward, based on a professed desire to reflect 'nature' in art. Cage's close colleague David Tudor presents a quite different relationship to the 'natural' in his live-electronic music, showing distinctly non-Cageian uses of chance means. Alvin Lucier, whose interaction with Cage and Tudor as a young 'experimental' composer was important, frequently describes his work as having a close connection to the 'natural', but shows a third quite different way of allowing this relationship to inform his work.