La Belle éveillée et le Bel endormi : résistances et reconfigurations genrées du topos de la belle endormie dans les adaptations contemporaines de La Belle et la Bête

Scène typique de peinture, la belle endormie habite aussi la littérature, en particulier les contes de fées : prisonnière d’un sommeil de cent ans ou condamnée par une pomme empoisonnée, la princesse des contes est souvent inconsciente, ramenée au monde des vivants par le baiser d’un prince charmant. Objet du regard et du désir masculins, la belle endormie est la proie des fantasmes des voyeurs et spectateurs. Ce topos est repris dans les adaptations récentes de La Belle et la Bête, qui en proposent un retournement : c’est en effet un « bel endormi » qu’elles nous donnent à voir, signant ainsi une réappropriation du regard et du désir par le personnage féminin. Belle et ses avatars contemporains – Bella dans la saga Twilight (Meyer 2005-2021), le duo Cirilla et Vereena dans la saga The Witcher (Sapkowski 1993 ; Schmidt Hissrich 2022) et Feyre dans Un Palais d’épines et de roses (A Court of Thorns and Roses, Maas 2015-2021) – ne se contentent pas de dormir, elles rêvent, et s’éveillent pour défier les dynamiques genrées de l’érotisme.