Intertextualität in Hasan Ali Toptas‘ Werk „Beni Kör Kuyularda“

In dieser Arbeit wurde versucht, Hasan Ali Toptas’ 2019 veröffentlichtes Werk Beni Kör Kuyularda auf einer intertextuellen Ebene, also einem postmodernen Diskurs, zu untersuchen. Das Werk, das in einem Elendsviertel von Ankara im alltaglichen spielt, beginnt zunächst von der Coverkunst, intertextuelle Bezüge herzustellen. „Intertextualität“ ist ein wichtigstes Element der Moderne und der Postmoderne geworden ist, insbesondere in literarischen Werken des 20. Jahrhunderts, ‘als das Verständnis und die Interpretation eines geschriebenen Textes durch seine Beziehung zu anderen Texten’. Die Tatsache, dass Hasan Ali Toptas’ Beni Kör Kuyularda vor allem von dem anderen Roman des Autors, Uykuların Dogusu, inspiriert wurde, unterstreicht die Intertextualität der postmodernen Literatur. Es gibt keine spezifische Arbeit zur Intertextualität im Zusammenhang mit dem Werk, daher soll es denjenigen helfen, die an Intertextualität und Beni Kör Kuyularda arbeiten möchten, indem es zur Verbreitung des Werks in weiteren Bereichen beiträgt. Das Werk bezieht sich mit seinem Titel auch auf das Gedicht Beni Kör Kuyularda Merdivensiz Bıraktın, eine Elegie, die Ümit Yasar Oguzcan für seinen Sohn geschrieben hat, der in jungen Jahren Selbstmord begangen hat Alter. Auch Emil Michel Ciorans Wort „Wer wagt es, sich selbst noch am Leben zu nennen, wenn er doch die Erlösung erlangt hat?“ steht im Einleitungsteil des Werks. Für das Cover des Werks wurde eine Szene aus Nuri Bilge Ceylans Film Ahlat Agacı mit einer ähnlichen Geschichte ausgewählt. Darüber hinaus sind Spuren von Italio Calvinos Der Baron auf den Bäumen zu sehen. Daher zeigt diese Arbeit, dass auf einer intertextuellen Ebene der Postmoderne behandelt wird.