The ways of Russian Musical Sinology in the context of China-Soviet relations 1920–1940s

Опираясь на новейшие исследования историков и данные музыкальных архивов, авторы статьи доказывают, что взлеты и падения на пути формирования отечественной музыкальной синологии в 1920 1940е годы были обусловлены межгосударственными отношениями СССР и Китая и связанной с ними внутренней ситуацией вокруг российских китайцев. После Октябрьской революции Советская Россия провозгласила идеалы интернационализма, под влиянием которых в 1920е годы зародилась российская музыкальная синология: впервые были целенаправленно собраны факты и предметы китайской музыкальной культуры и сделана попытка их научного осмысления. Но в 1927 г. картина резко меняется, и вплоть до 1937 г. какиелибо сведения об изучении китайской музыки в СССР отсутствуют. Поворот в музыкальной синологии хронологически точно соответствует рамкам Нанкинского десятилетия, когда произошел разрыв Гоминьдана с коммунистами, вооруженный конфликт между СССР и Китаем изза КВЖД, а затем массовые репрессии и депортация российских китайцев. 1937 год открыл новую страницу в истории советскокитайских отношений. Перед лицом японской агрессии был подписан двусторонний договор, означавший советскую военную помощь Китаю. И начиная с этого момента, появились многочисленные свидетельства возобновившегося научного интереса к китайской музыкальной культуре. Обозначились три разрешенных вектора в ее изучении: исследования традиционной, патриотической музыки, а к концу 1940х гг. и творчества современных китайских композиторов. Именно по этим векторам развернется активная деятельность отечественных музыковедовсинологов в 1950е годы. Basing on the latest research by historians and data from music archives, the authors of the article prove that the ups and downs in the formation of domestic musical sinology in the 1920 1940s were conditioned by interstate relations between the USSR and China and the related internal situation around Russian Chinese. After the October Revolution, Soviet Russia proclaimed the ideals of internationalism, under the influence of which Russian musical sinology was born in the 1920s: for the first time, some facts and objects of the musical culture of the Celestial Empire were purposefully collected and an attempt was made for their scientific understanding. But in 1927 the picture changed dramatically, and until 1937 there was no information about the study of Chinese music in the USSR. The turn in musical synology chronologically corresponds exactly to the framework of the Nanjing decade, when the Kuomintang split with the Communists, an armed conflict between the USSR and China over the CER, and then mass repressions and deportation of Russian Chinese. 1937 opened a new page in the history of SovietChinese relations. In the face of Japanese aggression, a bilateral treaty was signed, marking the beginning of Soviet military assistance to China. And from that moment on, there was ample evidence of a renewed scientific interest in Chinese musical culture. Three permitted vectors in its study were identified: studies of traditional, patriotic music, and by the end of the 1940s. and the works of modern Chinese composers. It is on these vectors that the vigorous activity of domestic musicologists and sinologists in the 1950s will unfold.