Some Aspects of Vadim Bibergan’s Piano Work

В статье рассматривается фортепианное творчество петербургского композитора Вадима Давидовича Бибергана (р. 1937). Биберган автор симфонических и хоровых сочинений крупной формы, произведений для музыкального театра, камерной вокальной и инструментальной музыки. В круг его особых интересов входит музыка для русских народных инструментов, а также музыка кино. Фортепианное творчество Бибергана охватывает диапазон от оригинальных четырехручных дуэтных циклов до масштабной Симфонии-концерта для фортепиано с оркестром. Большую роль в становлении его фортепианного стиля сыграло обучение в классе Н.Н. Позняковской как пианист Биберган является последователем есиповской фортепианной школы. В статье реконструируется история создания произведений, анализируются этапы работы над Симфонией-концертом и особенности жанра, формы, фактуры. Делается акцент на фольклорных истоках тематического материала (уральские напевы, плачи-причитания). Большое внимание уделяется индивидуальным приемам композиторского языка Бибергана, образным характеристикам сочинений, параллелям с другими видами искусства. Указываются даты премьер и выходные данные изданных произведений. Композиторское творчество Бибергана неразрывно связано с исполнительским, представленным в двух аспектах соло и фортепианный дуэт с Вадимом Пальмовым. This paper discusses the piano work by the St. Petersburg composer Vadim Davidovich Bibergan (b. 1937). His output includes large-scale symphonic and choral compositions, works for musical theater and chamber vocal and instrumental music. He is especially interested in composing for Russian folk instruments as well as for cinema. Bibergans piano works ranges from the piano four-hand cycles to the large-scale Symphony-Concerto for piano and orchestra. His studies with N.N. Poznyakovskaya played an important role in the development of his piano style as a pianist, Bibergan belongs to A.Yesipovas school. The paper traces the history of his compositions and analyzes the stages of his work on Symphony-Concerto as well as its textural, formal and genre features. An emphasis is made on the folklore origins of his thematic material (the Ural chants and laments). Much attention is paid to unique features of Bibergans language of composing, imagery of his compositions and parallels with other art forms. The paper features the dates of the premieres and the information on the published compositions. Bibergans composing is inextricably linked to his performing both as a soloist and piano duo player with Vadim Palmov.