Scores of Gustav Mahler in the Archival Heritage of Alban Berg

В статье рассматриваются материалы архивного наследия Берга, связанные с творчеством Малера: принадлежащие Бергу печатные партитуры сочинений Малера, нотные рукописи Малера, подаренные Бергу вдовой композитора Альмой Малер, аналитические и текстологические комментарии Берга к сочинениям Малера, а также сделанные Бергом копии и переложения. Берг имел дело с малеровскими партитурами на протяжении всей своей жизни - начиная с юных лет, когда он еще не приступил к систематическим занятиям композицией, и заканчивая временем зрелости, когда он выступал в качестве эксперта малеровского творчества. В его собственности находились все изданные в то время партитуры сочинений Малера, наброски отдельных тем Третьей и Восьмой симфоний, а также ценнейшая черновая партитура трех первых частей Девятой. Рассматриваемые в статье источники позволяют оценить вклад Берга в историю завершения Десятой симфонии Малера. Он участвовал в подготовке первого факсимильного издания Десятой, атрибутировал неизвестные рукописи Малера, выявил ошибки и разночтения в копии Adagio, сделанной Эрнстом Кшенеком, наконец, составил клавир фрагмента Adagio с целью прояснения логики композиционного процесса. The article examines the materials of Alban Berg’s archival heritage related to the work of Gustav Mahler: Berg’s printed scores of Mahler’s works, Mahler’s music manuscripts presented to Berg by the composer’s widow Alma Mahler, Berg’s analytical and textual comments on Mahler’s works, as well as copies and transcriptions made by him. Berg dealt with Mahler’s scores throughout his life, from his early years, when he had not yet begun systematic studies in composition, to the time of maturity, when he acted as an expert in Mahler’s work. In his possession were all the scores of Mahler’s works published at that time, sketches of single themes of the Third and Eighth symphonies, as well as the most valuable draft score of the first three movements of the Ninth. The sources considered in the article allow us to assess Berg’s contribution to the history of the completion of Mahler’s Tenth Symphony. He participated in the preparation of the first facsimile edition of the Tenth, attributed unknown Mahler manuscripts, identified errors and discrepancies in the copy of Adagio made by Ernst Krenek, and finally composed the clavier of the Adagio fragment in order to clarify the logic of the compositional process.