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COLEÇÃO SANTA DÉCO: PATRIMÔNIO EDIFICADO COMO REFERÊNCIA CRIATIVA PARA O DESIGN DE SUPERFÍCIE

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O presente artigo busca ilustrar a utilização do patrimônio edificado como referência criativa para o design de superfície, tendo como principal objetivo a valorização da arquitetura art déco existente na cidade de Santa Maria (RS), que possui um vasto acervo de edificações no estilo citado. Com base nessa proposta, o artigo apresenta noções sobre patrimônio cultural e edificado e discorre, brevemente, acerca da arquitetura art déco, enfatizando o movimento no município. Aspectos conceituais do design de superfície também são abordados, trazendo reflexões a respeito do seu papel na valorização do patrimônio. Por fim, detalha-se o processo criativo utilizado no desenvolvimento da coleção Santa Déco, a qual foi inspirada em elementos arquitetônicos do estilo art déco presentes em Santa Maria e resultou em quatro linhas de estampas, que foram aplicadas em cerâmicas utilitárias e permitiram demonstrar a relevância da aproximação entre as áreas do design de superfície e do patrimônio cultural.
Fundacao Educacional da Regiao de Joinville - Univille
Title: COLEÇÃO SANTA DÉCO: PATRIMÔNIO EDIFICADO COMO REFERÊNCIA CRIATIVA PARA O DESIGN DE SUPERFÍCIE
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O presente artigo busca ilustrar a utilização do patrimônio edificado como referência criativa para o design de superfície, tendo como principal objetivo a valorização da arquitetura art déco existente na cidade de Santa Maria (RS), que possui um vasto acervo de edificações no estilo citado.
Com base nessa proposta, o artigo apresenta noções sobre patrimônio cultural e edificado e discorre, brevemente, acerca da arquitetura art déco, enfatizando o movimento no município.
Aspectos conceituais do design de superfície também são abordados, trazendo reflexões a respeito do seu papel na valorização do patrimônio.
Por fim, detalha-se o processo criativo utilizado no desenvolvimento da coleção Santa Déco, a qual foi inspirada em elementos arquitetônicos do estilo art déco presentes em Santa Maria e resultou em quatro linhas de estampas, que foram aplicadas em cerâmicas utilitárias e permitiram demonstrar a relevância da aproximação entre as áreas do design de superfície e do patrimônio cultural.

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