Басовые партии в операх Р. Вагнера в альтернативах образов героев и антигероев

В статье выявлены некоторые закономерности выбора характеристик героев и антигероев, определявших выразительные альтернативы бас-баритонового пения и басов-буфф, в басовом репертуаре по сочинениям Р. Вагнера. В целом все значимые на рубежных творческих поворотах сочинения Р. Вагнера обладают тембровой динамикой, соотносимой либо с пассионными коллизиями, либо с дифференцированием на резонеров и волеизъявляющих индивидов, претворяющих волю в действие-зло, либо утверждающихся пассивным противостоянием злу, в том числе в личностном единстве одной персоны типа героев пост-тристановских композиций. Басовые партии в операх Р. Вагнера изначально, от реформаторских опер 1840-х годов, наделены резонерскими — «антирезонерскими» в том числе функциями, в ряде сочинений сюжетно и выразительно-знаково сближенных с символикой партии Иисуса Христа в немецком пассионе, а также с легендарно-мифологическими образами международного-межнационального смысла.Ключевые слова: амплуа героя — антигероя, немецкий пассион, резонер — антирезонер, басовые оперные амплуа, высокий бас — бас-баритон.