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Gravure et conception coloriste de la peinture
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L’utilisation de l’expression « faire sentir la couleur » (Watelet) pour la gravure invite à analyser la réécriture du traité d’A. Bosse (1645) par Cochin en 1745. Du 17 e au 18 e siècle, le goût a changé : Cochin pense la gravure en empruntant des termes à la conception coloriste de la peinture. Alors que Bosse, qui valorise la gravure au burin et la netteté du trait, demande à l’eau-forte de copier le burin, Cochin, qui critique le burin et l’eau forte au vernis dur, leur préfère l’eau-forte au « vernis mol » qui offre plus de liberté. Mais surtout, Cochin emploie les notions vedettes du colorisme : caractère, chair, draperies, paysage, dégradation des lumières et des ombres. Ainsi, l’eau-forte au « vernis mol » se rapproche de la peinture à l’huile : les points et les traits doivent imiter le pinceau et le graveur doit se soucier d’un beau noir, de l’union des masses et des repos.
Title: Gravure et conception coloriste de la peinture
Description:
L’utilisation de l’expression « faire sentir la couleur » (Watelet) pour la gravure invite à analyser la réécriture du traité d’A.
Bosse (1645) par Cochin en 1745.
Du 17 e au 18 e siècle, le goût a changé : Cochin pense la gravure en empruntant des termes à la conception coloriste de la peinture.
Alors que Bosse, qui valorise la gravure au burin et la netteté du trait, demande à l’eau-forte de copier le burin, Cochin, qui critique le burin et l’eau forte au vernis dur, leur préfère l’eau-forte au « vernis mol » qui offre plus de liberté.
Mais surtout, Cochin emploie les notions vedettes du colorisme : caractère, chair, draperies, paysage, dégradation des lumières et des ombres.
Ainsi, l’eau-forte au « vernis mol » se rapproche de la peinture à l’huile : les points et les traits doivent imiter le pinceau et le graveur doit se soucier d’un beau noir, de l’union des masses et des repos.
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