الثنائيات الضدية في ديوان (ويجرحني الناي) للشاعر عمر أبو الهيجا.

تتناول الدراسة الثنائيات الضدية في ديوان الشاعر عمر أبو الهيجا "ويجرحني الناي" لغناه اللافت بالثنائيات الضدية المنزاحة إلى دلائل مضمونية متعددة تعكس رؤاه وتصوراته، وتصور الوجع والقبح، وتؤرخ لانكسارات وخيبات وهزائم كثيرة بغية تغييرها، وقوفاً عند قدرته على خلق التآلف بين هذه التضادات في تخليق عمله الإبداعي الذي يصوغه ليعبر عن موقفه ورؤيته، ونزعاته الداخلية النفسية إزاء ما يحيط به من ظواهر وأحداث متخذاً من الكتابة وسيلته المتحضرة للتغيير والتأريخ للقبح وللجمال معاً. وتقوم الدراسة على تناول التضاد عند النقاد العرب القدامى، ثم عند المحدثين، مروراً بتمهيد تشرع الدراسة من بعده في تحليل الديوان وتقسيم الثنائيات الضدية إلى عناوين فرعية تحليلية في بقية الأجزاء. وقد اختارت الدراسة الاتكاء على منهج تحليلي نصّي. وترى أن النقاد العرب القدامى لم يتجاوزوا النص اللفظي للتضاد في صورته الشكلية؛ سواء أسموه الطباق أم المقابلة أم التكافؤ، ما خلا عبد القاهر الجرجاني الذي تحدث عن أهمية التضاد في تشكيل الصورة الفنية. بينما اتكأ النقاد المحدثون على معطيات الفكر الغربي، وكل ناقد منهم تناول الثنائيات الضدية ضمن المنهج الذي يتناول به النصوص، وفق أسلوبه الخاص، كأن يتتبع مثلاً البنيوية أو التفكيكية أو المنهج النفسي أو غيرها. وانتقل من استخدامها الشكلي إلى قيمتها في تخليق المضامين. وتنقسم الثنائيات في ديوان الشاعر عمر أبو الهيجا "ويجرحني الناي" ما بين التضاد اللفظي المباشر الذي تقوله المفردة، والتضاد بمفهومه الواسع المطل من الدلالات المضمونية التي تشي بها القصائد باختلاف جهة الحضور تبعاً للدفقة الشعورية التي يحسها الشاعر. إن الصوت المهيمن في هذه القصائد هو نوع من المرور المتعاكس بين اللغة والحياة في الخارج من خلال خلق لعبة الثنائيات الضدية التي يرسمها ناي الشاعر لما يضيفه من فرح وحزن، وأمل ويأس، واندفاع وتوقف، وحضور وغياب، ووطن ومنفى، وخصب وجدب، وصعود وهبوط.