Archduke Maximilian Franz and the Chamber Music of Leopold Hofmann

English Abstract: In examining any corpus of musical works four fundamental questions arise. Are the works authentic? When were they written? Why were they written? And finally, for whom were they written? Each question tends to be approached using different methodologies and the answers frequently draw on multiple strands of interrelated data. This article considers one of the least understood facets of Leopold Hofmann’s musical output—his sizeable corpus of chamber works— that cannot be linked to any of his known professional positions. While the majority of these compositions predate his appointment as Kapellmeister at St Stephen’s Cathedral in Vienna in 1772, a group of lost works that appears in a thematic catalogue of Archduke Maximilian’s music collection provides support for Johann Georg Meusel’s assertion that Hofmann served at one point as music director to his former imperial pupil. This has important implications in terms of the chronology of Hofmann’s chamber works as well as offering a rare insight into the possible contexts in which the works were performed. French Abstract: L’examen de tout corpus d’œuvres musicales soulève quatre questions fondamentales. Les œuvres sont-elles authentiques ? Quand ont-elles été écrites ? Pourquoi ont-elles été écrites ? Et enfin, pour qui ont-elles été écrites ? Chaque question tend à être abordée à l’aide de différentes méthodologies et les réponses s’appuient souvent sur de multiples sources de données interconnectées. Cet article se penche sur l’une des facettes les moins bien comprises de la production musicale de Leopold Hofmann – son important corpus d’œuvres de musique de chambre – qui ne peut être liée à aucune des fonctions professionnelles connues de l’artiste. Alors que la majorité de ces compositions sont antérieures à sa nomination en tant que maître de chapelle de la cathédrale Saint-Étienne de Vienne en 1772, un groupe d’œuvres perdues qui figurent dans un catalogue thématique de la collection musicale de l’archiduc Maximilien vient étayer l’affirmation de Johann Georg Meusel selon laquelle Hofmann a été à un moment donné le maître de musique de son ancien élève impérial. Les implications de cette affirmation sont importantes sur le plan de la chronologie des œuvres de chambre de Hofmann et offrent un éclairage précieux sur les conditions dans lesquelles ces œuvres ont pu être exécutées. German Abstract: Bei der Untersuchung eines jeden Korpus musikalischer Werke stellen sich vier grundlegende Fragen. Sind die Werke authentisch? Wann wurden sie geschrieben? Warum wurden sie geschrieben? Und schließlich: Für wen wurden sie geschrieben? Jede Frage wird tendenziell mit unterschiedlichen Methoden angegangen, und die Antworten basieren häufig auf mehreren Strängen miteinander verbundener Daten. Dieser Artikel befasst sich mit einer der am wenigsten verstandenen Facetten von Leopold Hofmanns musikalischem Schaffen – seinem umfangreichen Korpus an Kammermusikwerken. Die zugehörigen Werke können keiner seiner bekannten beruflichen Positionen zugeordnet werden. Während die meisten dieser Kompositionen vor seiner Ernennung zum Kapellmeister am Wiener Stephansdom im Jahr 1772 entstanden, stützt eine Gruppe verlorener Werke, die in einem thematischen Katalog der Musiksammlung von Erzherzog Maximilian auftaucht, Johann Georg Meusels Behauptung, dass Hofmann zu einer bestimmten Zeit als Musikdirektor seines ehemaligen kaiserlichen Schülers fungierte. Dies hat wichtige Auswirkungen auf die Chronologie von Hofmanns Kammermusikwerken und bietet einen seltenen Einblick in die möglichen Zusammenhänge, in denen die Werke aufgeführt wurden.