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L'influence clunisienne sur la sculpture castillane du milieu du XIIe siècle : San Salvador de Oña et San Pedro de Cardeña
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Der Einfluss Clunys auf die kastülanische Bildhauerei in der Mitte des 12. Jahrhunderts : San Salvador de Oña und San Pedro de Cardeña, von José Luis Senra.
Seit den Beobachtungen von Camille Enlard zu der Kirche des Heiligen Vincenz von Avila sind die Forschungen über den burgundischen Einfluss im den Königreichen von Kastilien und León im letzten Drittel des 12. Jahrhunderts aktiv weitergeführt worden. Sowohl Sankt-Vincenz von Avila, als auch andere Bauten, wie die Krypta des Ruhmesportals von der Kathedrale Santiago de Compostella können als paradigmatische Beispiele dieser Phase gelten ; sie sind tatsächlich an der Wurzel der Verbreitung eines Repertoires von Motiven, die nicht alle aus burgundischer Quelle kommen, das die spätromanische Kunst der beiden Königreiche kennzeichnet. Jedoch hatte man bisher keinerlei Hinweis auf die Art der Verbreitung dieser Motive. Man konnte lediglich die Anwesenheit zahlreicher Burgunder in diesen Gegenden anführen, oder auch auf den bedeutenden Einfluss hinweisen, den Cluny dort ab Ende des 11. Jahrhunderts ausübte. Jedoch zeugen die wiedetaufgefundenen Werke in den beiden benediktinischen Abteien Kastiliens, San Salvador von Oña und San Pedro von Cardeña (in der Provinz von Burgos) von der Ankunft einer ersten Generation burgundischer Steinmetzen zu Beginn der vierziger Jahre des 12. Jahrhunderts. Das Schmuckrepertoire der Refektoriumsfassade von Oña (auf 1141 datiert) ist dem der letzten Baukampagne von Cluny III sehr nahe, hingegen bietet eine der Galerien des Kreuzgangs von Cardeña, das 1142 vorübergehend von Cluny abhängig gemacht wurde, viele Vergleichsmöglichkeiten mit dem gemeisselten Dekor des Chorhauptes von Paray-le-Monial. Somit ist die Existenz des « fehlenden Glieds der Kette » in der Geschichte der romanischen Skulptur von Kastilien und von Léón gesichert ; so ist von nun an ebenfalls eine bessere Würdigung der Rolle Burgunds im künsterlischen Werdegang der beiden spanischen Königreiche möglich.
Title: L'influence clunisienne sur la sculpture castillane du milieu du XIIe siècle : San Salvador de Oña et San Pedro de Cardeña
Description:
Der Einfluss Clunys auf die kastülanische Bildhauerei in der Mitte des 12.
Jahrhunderts : San Salvador de Oña und San Pedro de Cardeña, von José Luis Senra.
Seit den Beobachtungen von Camille Enlard zu der Kirche des Heiligen Vincenz von Avila sind die Forschungen über den burgundischen Einfluss im den Königreichen von Kastilien und León im letzten Drittel des 12.
Jahrhunderts aktiv weitergeführt worden.
Sowohl Sankt-Vincenz von Avila, als auch andere Bauten, wie die Krypta des Ruhmesportals von der Kathedrale Santiago de Compostella können als paradigmatische Beispiele dieser Phase gelten ; sie sind tatsächlich an der Wurzel der Verbreitung eines Repertoires von Motiven, die nicht alle aus burgundischer Quelle kommen, das die spätromanische Kunst der beiden Königreiche kennzeichnet.
Jedoch hatte man bisher keinerlei Hinweis auf die Art der Verbreitung dieser Motive.
Man konnte lediglich die Anwesenheit zahlreicher Burgunder in diesen Gegenden anführen, oder auch auf den bedeutenden Einfluss hinweisen, den Cluny dort ab Ende des 11.
Jahrhunderts ausübte.
Jedoch zeugen die wiedetaufgefundenen Werke in den beiden benediktinischen Abteien Kastiliens, San Salvador von Oña und San Pedro von Cardeña (in der Provinz von Burgos) von der Ankunft einer ersten Generation burgundischer Steinmetzen zu Beginn der vierziger Jahre des 12.
Jahrhunderts.
Das Schmuckrepertoire der Refektoriumsfassade von Oña (auf 1141 datiert) ist dem der letzten Baukampagne von Cluny III sehr nahe, hingegen bietet eine der Galerien des Kreuzgangs von Cardeña, das 1142 vorübergehend von Cluny abhängig gemacht wurde, viele Vergleichsmöglichkeiten mit dem gemeisselten Dekor des Chorhauptes von Paray-le-Monial.
Somit ist die Existenz des « fehlenden Glieds der Kette » in der Geschichte der romanischen Skulptur von Kastilien und von Léón gesichert ; so ist von nun an ebenfalls eine bessere Würdigung der Rolle Burgunds im künsterlischen Werdegang der beiden spanischen Königreiche möglich.
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